一、三分法構圖

攝影師在構(gou)圖時，將地平線與三分線重疊(die)，而畫面(mian)中起伏的(de)沙丘(qiu)與三分線重疊(die)的(de)同時，突破了(le)地平線的(de)束縛(fu)，增強了(le)畫面(mian)的(de)視(shi)覺(jue)沖擊力。

二、水平線構圖

水平線構(gou)圖(tu)又稱二等分構(gou)圖(tu)，就是把畫(hua)面分成相等的(de)兩半。這種(zhong)分法可以為畫(hua)面營造出(chu)廣闊和橫向延伸的(de)氛(fen)圍，同時(shi)也會因(yin)水平線位置的(de)不同，表(biao)達(da)出(chu)不一樣的(de)畫(hua)面情趣。

水平(ping)線(xian)放(fang)在(zai)畫(hua)面二分之一處，將畫(hua)幅留給河(he)水和天空。這樣的水平(ping)線(xian)位置充分地表現了(le)天空的絢麗，同時也增強(qiang)了(le)畫(hua)面的延(yan)伸性。

三、垂直線構圖

垂直(zhi)線(xian)構圖是利用垂直(zhi)線(xian)的延伸感(gan)使畫面(mian)更加緊湊(cou)，而且合理地利用這(zhe)種構圖方式，可以使畫面(mian)富有節奏感(gan)。

利用橫(heng)構圖表現高低(di)不(bu)一的樹木(mu)，畫面(mian)中的樹木(mu)線條感(gan)十足(zu)，使畫面(mian)顯(xian)得緊(jin)湊而(er)富有節奏感(gan)。

四、斜線構圖

斜線構圖有助于(yu)為(wei)畫(hua)面(mian)營(ying)造出(chu)富(fu)有活力和(he)節奏的動感，是存(cun)在畫(hua)面(mian)中的一條(tiao)斜線。當(dang)然，如果(guo)還想表現山巒(luan)遠近的空間感也是可以選用此構圖方法(fa)的。

圖中的對角(jiao)線將畫(hua)(hua)面分成了(le)兩部分，強烈的對比使(shi)畫(hua)(hua)面充滿了(le)視覺沖擊力，而天空(kong)中冷暖色調的對比，讓畫(hua)(hua)面顯(xian)得更有氣(qi)氛。留白處樹與動物的剪影處于對角(jiao)線上，使(shi)畫(hua)(hua)面顯(xian)得寧靜而和諧(xie)

五、曲線構圖

曲線(xian)(xian)能(neng)給風景增添圓潤(run)與(yu)柔滑的感(gan)覺，使畫面充滿動感(gan)和趣味(wei)性(xing)。曲線(xian)(xian)的線(xian)(xian)條感(gan)讓人從畫面中得(de)到優美與(yu)穩定的感(gan)覺。

流暢的線條給平穩的山峰帶來了靈動(dong)感和韻律，讓人們覺得它們仿佛是在演(yan)奏著氣勢雄偉的交(jiao)響樂

六、放射性構圖

這種構圖方式主要通過(guo)向上下左右(you)延(yan)伸開來的對象形態來表現(xian)一種開放性和力量(liang)感。

七、三角形構圖

從幾何學中(zhong)我們知(zhi)道，三(san)角形(xing)是最穩(wen)定的(de)結構(gou)，運用(yong)到攝(she)影的(de)構(gou)圖(tu)中(zhong)，同樣如此。三(san)角形(xing)構(gou)圖(tu)是指畫面上的(de)拍攝(she)對象所呈現的(de)形(xing)態類(lei)似于三(san)角形(xing)，或者幾個(ge)拍攝(she)對象的(de)關系正好組成一(yi)個(ge)三(san)角形(xing)。

畫(hua)面中(zhong)的(de)(de)海(hai)島恰好是(shi)一(yi)個以畫(hua)幅左右兩端為起(qi)點(dian)的(de)(de)正三(san)角(jiao)形(xing)，從端點(dian)延(yan)伸(shen)到頂端，制造出一(yi)種沉穩的(de)(de)安定感(gan)。廣角(jiao)鏡頭的(de)(de)運用(yong)，也賦予(yu)了畫(hua)面令人震(zhen)撼的(de)(de)氣勢。三(san)角(jiao)形(xing)的(de)(de)構圖結構穩定，而倒置的(de)(de)三(san)角(jiao)形(xing)構圖卻會打(da)破(po)這種穩定感(gan)。

八、中央構圖

這是一種具有(you)集中力，能提高拍攝對象存在感的構圖方法(fa)(fa)。將被攝主(zhu)體置于畫(hua)面的正中間，依靠(kao)光影、色彩等手法(fa)(fa)加以渲染，可以得(de)到具有(you)視覺沖擊力、又(you)很有(you)意思的照片(pian)。

這種就(jiu)是典型的(de)中央構(gou)圖，利(li)用(yong)了色彩的(de)冷暖對比(bi)、虛(xu)實對比(bi)、光影等手法，把畫面的(de)表(biao)達力(li)和視覺(jue)沖擊力(li)很(hen)好地展現出(chu)來(lai)。

九、對稱構圖

對稱的圖(tu)形本身就具有穩(wen)定視線的效果(guo)，在攝影的構(gou)(gou)圖(tu)中，這種構(gou)(gou)圖(tu)方(fang)式同樣能夠給(gei)人以穩(wen)重和沉(chen)靜的感覺(jue)。

利用河水(shui)(shui)的(de)倒影復制天(tian)空(kong)。以水(shui)(shui)平(ping)面為平(ping)分線，將(jiang)廣闊的(de)天(tian)、氣(qi)勢的(de)云、平(ping)靜的(de)水(shui)(shui)都表現得淋漓盡致。

十、棋盤式構圖

棋(qi)盤(pan)式構圖(tu)是指運用重(zhong)復的手段將同類的景致羅列(lie)于畫面(mian)中，這種韻(yun)律(lv)感和(he)節奏感強烈的構圖(tu)形(xing)式可以讓(rang)照片(pian)產生優美的統一感。而在這種高度統一的構圖(tu)形(xing)式當中，運用對比或(huo)其他手段加(jia)入一個重(zhong)點素材(cai)，不(bu)但可以突(tu)出(chu)主體，也能營造出(chu)不(bu)一樣的有趣氛圍。

采取是仰(yang)視角度拍攝花卉，同時(shi)還使用了棋盤式的構圖方法，為(wei)畫面營造出一種韻(yun)律感。

十一、透視牽引構圖

學過(guo)繪(hui)畫的(de)人都知道，近(jin)大遠(yuan)小(xiao)是基本的(de)透視規律，對(dui)于(yu)攝影也是如此，我們平時(shi)看物(wu)體(ti)時(shi)，也是近(jin)處(chu)的(de)物(wu)體(ti)大一點，遠(yuan)處(chu)的(de)小(xiao)一點，近(jin)大遠(yuan)小(xiao)的(de)透視效果可以有(you)效地牽引視線走向，并起到(dao)強(qiang)調(diao)畫面空間立體(ti)感的(de)作用。

十二、框架式構圖

框架式(shi)構圖(tu)可以(yi)充分利用前景(jing)物體(ti)作為框架，框架可以(yi)是任何形狀。這種構圖(tu)方法能使畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)景(jing)物層次變豐富，加強了畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)空間感，還能裝飾(shi)性(xing)地美化畫(hua)(hua)面(mian)，增強畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)形式(shi)感。

在具體拍攝時，常常可以考(kao)慮用窗、門、樹(shu)枝、陰影、手(shou)等作為被攝體的“框架”。

攝影者采取從內(nei)向外(wai)進行(xing)拍(pai)攝，利用房檐或窗戶邊框形(xing)成框架進行(xing)構圖，利用屋(wu)里屋(wu)外(wai)的差異(yi)來突出被攝體，同時也使畫面更加美觀豐富。

十三、緊湊式構圖

緊湊(cou)式構圖(tu)也是(shi)攝(she)影中常常采(cai)用的(de)構圖(tu)方法，將被攝(she)主體以特寫的(de)形式加以放大(da)，使其以局(ju)部布(bu)滿畫(hua)面(mian)(mian)，緊湊(cou)式構圖(tu)的(de)畫(hua)面(mian)(mian)具有飽(bao)滿、緊湊(cou)、細膩等特征。

運用了緊湊的構圖方式來(lai)刻畫局部，能達到出(chu)傳(chuan)神(shen)的境界，給觀眾留下深刻的視覺(jue)印象(xiang)

十四、無地平線構圖

無(wu)地(di)平線(xian)構(gou)圖(tu)(tu)就是在(zai)畫面中沒有地(di)平線(xian)，常見的拍(pai)攝角度不(bu)是大仰角，就是大俯(fu)角，完全拍(pai)天空景物或拍(pai)地(di)面景物，把(ba)地(di)平線(xian)排除在(zai)畫面以外(wai)。此類構(gou)圖(tu)(tu)方法(fa)主要是為(wei)了表現天空的彩云、風云、地(di)面的圖(tu)(tu)案和色彩等。

運(yun)用了大俯角(jiao)的拍攝方法，從高空拍攝，這樣的畫面(mian)顯得十分新鮮，從而(er)引人注目。

運用了大仰(yang)角(jiao)的拍攝方式來表現的，將(jiang)天空上(shang)的云作為背景來襯托主體，給人(ren)視覺上(shang)的享受。